(1720-1806)

італійський драматург

Брат письменника і критика Гаспар Гоцци. Казки (фьяби) для театру з мотивами фольклору та елементами комедії дель арте: «Любов до трьох апельсинів» (1761), «Король-олень» (1762), «Турандот» (1762) та ін; трагікомедії в манері іспанської «комедії плаща і шпаги »;« Даремні мемуари »(1797) про життя театральної Венеції.

Карл Гоцці - італійський драматург і поет Венеції. Написав кілька віршованих романів і сатир, одинадцять новел у прозі та автобіографічні записки: «Memoire inutili» (даремні записки), але все це давно забуте і популярність Гоцці грунтується на його діяльності, як драматурга. І в цьому відношенні, проте, авторитет, яким він довго користувався в Італії та особливо в Німеччині, в пору процвітала там романтичної школи, сильно знизився, і значення його в даний час-виключно історико-літературне.

Драматична діяльність Карла Гоцці висловилася, головним чином, в енергетичному, можна навіть сказати озлобленим протидію реформі Гольдоні, якої він угледів тільки рабську французоманію і (навмисне або через недогляд) зовсім випустив з уваги все що було чисто національного в комедіях Гольдоні. Точно так само вороже поставився він до прагнень останнього підняти первісну і грубу «Commedia dell'arte» на ступінь художньої «комедії характерів», побачивши і тут єретичне посягання на спадщину італійської старовини.

Але якщо вихідна точка Карла була почасти вірна, то застосування її виявилося найвищою мірою фальшивим. Карл Гоцці засуджував Гольдоні, наприклад, за те, що він «представляв на сцені тільки ту правду, яка була у нього перед очима, копіюючи її відчутні і грубо, а не наслідуючи натурі з належним письменникові витонченістю .... і виходив з принципу, що правда сама по собі завжди подобається ... ».

У протидія Гольдоніевской «комедії характерів», Карл Гоцці ввів новий рід п'єс, які він назвав fiabe (байки) - старе, маловживаних італійське слово - і які представляють собою з'єднання старого «балаганного» елемента з романтичною: Першого - у вигляді збереження, але в досить спотвореному вигляді, старих «стоячих масок», другого-в масі чарівно-казкових подробиць, наближають ці п'єси скоріше до пантоміму, балет і т. п.